Marta Leśniakowska, Czerwony pokój nr 42. Tribute to William Eggleston

Fotografia cyfrowa kolekcjonerska, kolor.

Fotografując, nic nie jest dla mnie ważniejsze lub mniej ważne. Takie podejście do fotografii podzielam z Williamem Egglestonem. W mojej fotografii kieruję się zasadami poetów-minimalistów: ekonomia detali, odkrywanie w niedostrzeganych przedmiotach i kawałkach rzeczywistości potocznej, powierzchowności i prozaiczności rzeczy skrywanych podtekstów i insynuacji. „Czerwony pokój” zadedykowałam Egglestonowi, „wynalazcy kolorowej fotografii”, jak go określił John Szarkowski z MoMA. Moja fotografia jest transmediacją/ intertekstualnością z jego fotografią „Bez tytułu/ Greenwood, Mississippi” z 1973 roku. Trzydzieści trzy lata później przypadkowe czerwone wnętrze i jego oniryczna, surrealistyczna aura, przywołało w moim „pamiętającym spojrzeniu” tamto zdjęcie i stało się impulsem do aktualizacji problemu koloru w fotografii (cyfrowej), przypadkowości obrazu fotograficznego i ukryte życie obrazów w niewymyślnych migawkowych zdjęciach amatorskich. Są to kwestie, które w latach siedemdziesiątych XX wieku wyznaczyły nowe wektory sztuki, która anektowała formalny język fotografii. Dzisiaj domagają się one zbadania w nowej perspektywie. (ml)

When photographing, nothing is more or less important to me. I share this approach to photography with William Eggleston. In my photography, I follow the principles of the poet-minimalists: economy of detail, discovering hidden subtexts and insinuations in unseen objects and pieces of everyday reality, the superficiality and mundanity of things. "The Red Room" I dedicated to Eggleston, "the inventor of color photography," as John Szarkowski of MoMA described him. My photograph is a transmedia/ intertextuality with his 1973 photograph "Untitled/Greenwood, Mississippi." thirty-three years later, the random red interior and its oneiric, surreal aura, evoked in my "remembering gaze" that photograph and became the impetus for updating the problem of color in (digital) photography, the randomness of the photographic image, and the hidden life of images in unsophisticated amateur snapshots. These are issues that in the 1970s set new vectors for an art that annexed the formal language of photography. Today they demand to be examined in a new perspective. (ml)

Wydruk cyfrowy papier Hahnemuhle Photo Rag Baryta 315g (półbłysk), papier archiwalny, bezkwasowy.

Format 40x40 cm

Egzemplarz nr 1 z limitowanej edycji 5 egzemplarzy.

Niepodklejona, bez oprawy.

Certyfikat autentyczności.

Bez uszkodzeń.